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李白这首送别诗,写下出人意表的神来之笔_人文频道_东
发布日期:2020-06-30 03:03   来源:未知   阅读: 次 

在古代诗歌中,从送别写到折柳,在从折柳写到春风的诗,可以说是不胜枚举。

其中以李商隐的《离亭赋得折杨柳》较为著名:

暂凭樽酒送无?,莫损愁眉与细腰。

人世死前惟有别,春风争似惜长条。

该诗以离亭为题,从离别想到杨柳,从杨柳想到春风,也都把春风写得深知离别之苦,对人间的离别满怀同情。这首诗先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶,再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意,得到一点慰藉,而不惜柳条被人攀折。

而李白有一首诗与此诗有着异曲同工之妙,李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青,展示出李白非凡的想象力。

劳劳亭

唐代:李白

天下伤心处,劳劳送客亭。

春风知别苦,不遣柳条青。

此诗的前两句“天下伤心处,劳劳送客亭”,诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法,破题而入,直点题旨。单就句意而言,这两句就是屈原《楚辞?九歌?少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者,唯别而已矣”。

但诗人既以亭为题,就超越一步、透过一层,不说天下伤心事是离别,只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲,越过了离别之事来写离别之地,越过了送别之人来写送别之亭,立言就更高妙,运思就更超脱。而读者自会因地及事,由亭及人。

不过,这首诗的得力之处却非上面这两句,而是它的后两句。在上两句诗里,诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦,指出天下伤心之地是离亭,也就是说天下伤心之事莫过于离别,已经把诗意推到了高峰,似乎再没有什么话好说,没有进一步盘旋的余地了。

如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸,全诗将纤弱无力,索然寡味。而诗人才思所至,就亭外柳条未青之景,陡然转过笔锋,以“春风知别苦,不遣柳条青”这样两句,别翻新意,另辟诗境。

这一句出自诗人的丰富联想,堪称出人意表的神来之笔!

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